修复人员工作中。

修复后被定为国家一级文物的元青花玉壶春瓶。

元青花瓷碗修复前。

元青花瓷碗修复后。

文/图 湖北日报全媒记者 海冰 通讯员 高斯迪

8月3日，湖北日报全媒记者前往湖北省文物交流信息中心文物保护修复部，探访在这里的一群年轻人。他们甘于寂寞，在“师傅”的带领下，与古代瓷人展开跨越时空的对话，通过专业修复让一件件残破的古陶瓷焕发生机。

15件出水元青花

修复后7件被定级

湖北省文物交流信息中心于上世纪80年代，着手开展残损古陶瓷保护与修复工作。该中心文物保护修复部在实践中大胆借鉴医学、化工、装饰、陶瓷工艺等各学科最新研究成果，逐步总结出一整套完善的古陶瓷修复流程，具备对各品种古陶瓷器的各类型损伤（如残缺、冲线、脱彩、散形等）进行完整保护修复的能力。该中心副主任李奇介绍，近年来，随着中国科学技术大学、武汉大学等高校文物与博物馆专业、文物保护与修复专业新生力量的加入，该中心修复团队不乏80后、90后，他们学习能力强，具有各自学科优势，在实践中成长很快。

该中心曾受中国（海南）南海博物馆委托，对南海博物馆馆藏15件元青花瓷器进行保护修复。这批瓷器均为南海海域出水瓷器，装载瓷器的外贸船只失事后，瓷器随船沉入海底。作为海上丝绸之路的见证，馆方希望这批瓷器能够尽快得到处理，达到较好保护修复效果，为观众提供更为丰富的展品。

这批瓷器受到了严重的海水侵蚀，表面附着物较多，存在釉面剥落、肌体高盐、结构疏松等病害，且该批瓷器的破损也较为严重。时间紧，任务重，在项目负责人李奇带队指导下，张济夏、黎畅、袁方、何菁等人顺利完成任务。这批最初连对外展示都困难的元青花瓷器，经专业修复后，7件被定了文物级别，其中两件还被定为一级文物，几名年轻的修复人员说，一件元青花都堪称镇馆之宝，在他们努力下，两件被定为一级品，“满满的成就感”。

与古人对话

保留文物生命印记

一件后来被定级为国家一级文物的元青花凤穿牡丹纹玉壶春瓶，送到该中心修复时，口沿至颈部大面积缺失，器物腹部存在一大块环形开裂，开裂内侧的瓷已与器物分离，表面还有向不同方向延伸的放射性冲线，且器物釉面受海水侵蚀严重。在李奇指导下，团队成员先对器物进行脱盐处理保护，之后，对器物口沿至颈部进行补配处理，并反复修正，使器物恢复完整器型，然后对补配部位进行打磨、随色处理等。

瓷器虽是手工制品，但也属批量生产，往往不是孤品，同时代器物的规制、造型、纹饰等具有明显时代特征。中国科学技术大学文物与博物馆专业毕业的黎畅介绍，为弄清玉壶春瓶口的原貌，他们查阅了元青花图录及大量玉壶春瓶实物资料，对瓶的形制及瓶口、颈、壶身、底关系做了推算，基本要素都做到心中有数后，才着手处理。

“修复文物就是在与古代匠人对话。”李奇说。他带领从业已十年的80后小伙张济夏修复了一件残破的元青花瓷碗，他们认真分析、琢磨古代匠人绘制纹饰时的心理活动，譬如，从哪儿起步，在哪儿落笔，中间又发生了什么。有意思的是，能看出当绘制到最后空间不够时，古代匠人对收尾的纹饰进行了简化处理。

“这种跨越时空的对话，有点穿越的感觉，自己时常会沉浸其中。”张济夏说。有时从修复对象中无意间找到线索，会让修复人员十分惊喜。这批器物里，有两件形制几乎一样的瓷酒杯，其中一件缺失的文字，刚好在另一件上是完好的，结合起来看，修复人员对它们有了完整的认识。

“文物修复必须要有依据，但并不是说要恢复到它‘出生’的样子。”李奇介绍，不像艺术品市场修古董，追求让人看不出来，修复博物馆里的文物，既要呈现其艺术价值和完美程度，又要展示文物的生命历程。譬如，一件元青花瓷瓶上的附着物本可轻易清除干净，但他们修复后还保留了些许，目的就是想告诉观众这件器物曾在海底呆过。

几名年轻的修复人员称，修文物最大的难度，还不在于修复技艺本身，而在于对器物的完整了解及修复尺度的把握，譬如文物的病害情况、时代特点、纹饰含义、价值判定、制作过程、该修到什么程度等，这些都需要经验的积累，更需要静下心来，孜孜追求。